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　主题:阿玛尼

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发表:2002/8/10 18:44:37 人气:57

楼主

阿玛尼

阿玛尼(Giorgio Armani,1935- )

　　八十年代以来国际的流行女装，其造型的显著特点是宽大而柔美肩部，带来这一变化的是意大利时装大师乔·阿玛尼。

　　像音乐、像诗歌、像出名的饮料一样，伟大的时装设计家的名字亦能引起怀旧之情。正如夏奈尔意味着二十年代；迪奥代表了五十年代；奎恩特显示着六十年代，那么，阿玛尼象征八十年代。他那对宽大肩部的夸张处理，显示了一种新时代女性含蓄的高雅气质。正像美国《时尚》杂志编辑格雷斯·米拉贝拉评价阿玛尼是“有风格而不过于雕琢”；美国时装设计师比尔·勃拉斯说：“他的女装款式的设计确具有独到之处，无懈可击，他是时代的天才。”谁也没有预见到，世界时装经历了六十、七十年代激荡潮流的冲击之后，竟出现了严谨、高雅、具有男性气慨的风格。阿玛尼创造的这一样式也就是八十年代“重新选择”的时代特征，并将在时装舞台上继续它的历史使命。

　　这位有着蓝绿瞳仁的意大利人，原本与时装无缘。1935年，阿玛尼生于意大利的皮亚赞察，位于米兰西南四十英里处。父亲开设了一家运输行，有三个孩子，阿玛尼排行老二。他的祖父在皮亚赞察城里经营了一家假发店，专为当地剧院制做十九世纪式样的假发。“老祖父常常把我带到剧院的后台去，舞台景色使我着了迷，”阿玛尼回忆说。但父母打消了他对艺术的梦想，在双亲的坚持下，他被送到米兰去学医，三年之后又应征入伍做了三年的助理军医。1954年退伍，纯属出于偶然，他在意大利著名百货商店丽娜桑德的分店找到了布置橱窗的工作。不久他被调到时装部，他自嘲说：“一个无事可做的雇员往往就被塞进这个部门。”

　　正是这种机遇使阿玛尼撞进了世界时装的大门，他开始积累和学习有关时装的全部知识和技巧。他在时装部工作了七年，这是十分重要的七年。一天，纺织界权威、纺织大王塞路蒂正需物色一位时装方面的助手，商店经理推荐了阿玛尼。塞路蒂对这位精敏、敦厚的年轻人十分满意，因为他让阿玛尼在一大堆面料里挑出最出色的产品，而阿玛尼选的恰恰是塞路蒂最喜欢的面料，于是，他被聘为塞路蒂公司男装设计师，年俸四万美元。在米兰，世界男装之都，阿玛尼逐步以自己的努力和才干赢得了时装界的地位。当阿玛尼后来声名大振，人们恭维发现阿玛尼的“伯乐”塞路蒂时，塞路蒂的回答十分得体：“……阿玛尼是自己脱颖而出的，他有天赋，是自学成才的，不论在什么情况下，没有人能与他相比。阿玛尼这样的人才是罕见的，一旦出现了，连瞎子也会‘看得出’的。”

　　他为塞路蒂工作了八年之后,1970年，三十四岁的阿玛尼在比他小九岁的朋友、一位米兰建筑行绘图员伽利奥蒂的劝说下，终于放弃了年薪四万美元的稳定收入，在一间不到14平方米的房间里开设了自己的设计室。

　　作为独立经营的自由职业者，阿玛尼起初以设计专利转让给几家服装制造商。伽利奥蒂主管经营业务，办公室里只有几把柳条椅和一张洽谈业务兼作餐桌的长桌。有人曾回顾道，当时选购阿玛尼的服装是在他那转不过身子的屋子里，通常在没有灯罩的灯下进行，因为光线太暗，灯罩常常不得不摘掉。

　　1975年，阿玛尼成立了公司，仅有一万美元资金，用一名雇员，但他的设计在世界时装界里却独放异彩，尤其是他的提高和夸张肩部的女装，越来越多地为人们所赞赏。他设计的女装，初见时似乎貌不惊人，但深入品味，就会感到那种含而不露的优雅、庄重又洒脱的美感，这恰恰展现了当今女性的气质。阿玛尼设计各式女装、运动装、便装、礼服，有澳大利亚牧羊人装式的嵌金钱的夜礼服；有色彩艳丽的运动衫；还有毡制小帽，爵士乐迷所推崇的加长外套等等。阿玛尼女装迅速风靡了八十年代的前几年。

　　

　　饶有趣味的是，阿玛尼女装风格实际上是移植男装的结果。和其他设计大师不同的是阿玛尼早先是从事男装设计的，因此他承认道：“我第一批女式上装实际上用的是男装的式样，女人的尺码而已。”当然，优秀的意大利男装，为他提供了灵感，从而创造出八十年代现代女性的形象。正是这种男子气的造型线，使时装世界在经历反叛和狂乱之后，开始了女装新造型时代。他的女装，肩部宽大，世人竞相仿效，在女装外形上出现了前所未有的宽肩时代，垫肩从外衣发展到内衣，肩部变得愈来愈宽大圆润。尽管如此，阿玛尼不能容忍那种“中性”服装，所以他在移植时,不是简单地照搬，而是每个部位都必须谨慎处理或加以合理改变，这使他的女装不是简单的男子气，而仍富有强烈的女性感。

　　与其他设计家相比，阿玛尼的设计更为平易近人，不论是男装还是女装，总让人看起来十分随便自如，飘逸舒适，完全不是纯粹为了表演或出席化妆舞会而设计的服装，同时又具有不可抵抗的现代女装的魅力。秘诀在于结构设计上的大胆创新和制作工艺上的精益求精，他用移动钮扣，或降低翻领，不粘合衬里等手法，使他的设计让妇女穿起来像是向男人借来的，却又是量体定做的。阿玛尼有这样一条原则：“我总是让人们对衣服的感觉与自由的感觉联系在一起，他（她）们穿起来应该是自然的。”影响他这一点的倒是大洋彼岸的美国，他说：“对我设计影响很大的是来自美国校园里的便装和运动装，它看上去很简单但当时的欧洲却没有。”尽管人们大量地仿制他的式样，但在结构设计上和制作工艺上永远达不到像阿玛尼设计的时装那么合身，那么自如，那么令人自信。精良的做工乃是阿玛尼时装无法仿制的商标。

　　阿玛尼在色调上喜欢用无彩色系，诸如褐灰色、米灰色、黑色等。他喜欢的面料有方格子粗呢，灰色麂皮，亚麻布为底的羊毛织物和织有丝线的横贡缎等等。当然他的运动便装都是相当沉着的鲜艳色，他的用色也显示了他那文雅而不造作，美丽而不轻佻的风格。有一位美国设计师诺马·卡马利说得好：“我对阿玛尼了解不多，但当我对一个小伙子说，看上去他挺精神的时候，百分之九十九他会回答说他穿的是阿玛尼的衣服。”

　　阿玛尼在时装界的信誉于1975年后迅速提高。1976年他的男女装营业客仅9万美元，到1982年营业额上升到1400万美元，但这个数字仅仅是他环球业务的十分之一。奖金迅速增加，公司迅速发展。阿玛尼将办公室迁至米兰市中心一幢17世纪宫殿式房屋里去，在他的沙龙里，有摩登家具，和两张阿玛尼亲自设计的绘图桌，还有各种模型架，各式宽敞的大衣橱，墙上则挂满绘画和草图。

　　1979年，阿玛尼荣获尼曼－马可斯奖，继而又获得克忒·沙克男装奖。这位中等身材，行动敏捷，浑身充满活力的男子，从一个鲜为人知的雇员，变成了全球性的新闻人物，尽管他的照片在许多杂志作为封面，但他是一个颇有克制的人，总是尽量避免繁琐的社交活动，常常伏案工作十二小时。勤奋、谦虚、严肃，他通常用同一构思和同一卷面料设计出上百种式样，而且每种式样都配以三种色彩或不同面料。每当他完成设计，他就拿给他的雇员们看，听取他们的意见，就像同家人讨论一样。他对下属十分随和，对定货的顾客就像家中的客人，每每递上一杯咖啡。他对任何设计事必亲躬，不让助手代劳。他不喜欢服装界上层人士的装腔作势和任意挑剔，更使他有兴趣的是网球、剧场和同朋友在一起进餐。

　　当谈到他的设计时，他说：“要讲清楚我的设计灵感是不容易的，因为我所有的设计，都是在我坐下来设计前的一个月就已有所领悟的。这也没有什么特别，灵感来自一种情绪。”“……那些极平常的东西，如一本书，一部电话，或与雇员的谈话或观察人们的生活起居，都是我灵感之源。我不能让自己奢望灵感的到来。”他又说：“新系列的开始就像一出戏，然而，那里却没有剧场、没有饮料或香烟、或欣赏音乐的环境，我恰恰就是在一张大白纸前开始的。”阿玛尼在“大张白纸”上显示了什么？精彩的造型，恰到好处的颜色，精选的面料，漂亮的“无结构”的结构。

　　八十年代时装的显著特点是肩部的大提高大夸张时期，这是阿玛尼的风格，他的风格成为八十年代的代表风格。“人们总是要求给我的风格下定义”，阿玛尼说，“但就我而言，这不应是凝固的，有时你们能自己感觉到，我只知道风格是一种方法。”阿玛尼为八十年代的主题作了聪明的注脚。是的，他没有追求不朽的风格，但却创造了伟大的风格。

　　时髦是很快就会成为过眼烟云的，但一种风格却会影响深远，它将成为一种历史的风貌。它是时代的作品。

　　

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发表:2002/8/10 18:50:59

第1楼

Re 阿玛尼

晕死得了
我看不清楚！

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想遇的人啊,若只是过路,别吝啬打个美丽招呼!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!~~~~~~~相爱的人啊,若愿意共度丢一颗种子入尘土!

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