还是抽着烟跷着脚写的--淮聊论坛--淮安聊天广场

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　主题:还是抽着烟跷着脚写的

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发表:2002/12/7 20:30:48 人气:782

楼主

还是抽着烟跷着脚写的

　其实，将这两个所作的贝五和柴六放在一起做一个分析，也是很有
意思的事，比如两个人对待生活的态度，对生活的体验，如何应对等等，都多
少能从中看出曲子的创作逻辑。

　在贝五中，那个非常著名的命运动机，是怎样出现的呢？和贝多芬的性格
差不多，是开门见山式的，一点点的不作掩饰，就这样直接了当的开始，很干脆。沉重的跟乌云一样的音响，就象山，突然的就突兀在眼前。在贝的眼里，
命运就是山，横亘在到理想目的地的一座山，非翻不可的山，气势逼人，险峻
陡峭的山，你也没路可走，绕不开它的，捏着鼻子也得爬。贝多芬豪迈，他要
的是征服，玩的就是心跳，无限风光在险峰嘛。不登泰山怎知一览天下小的
境界？不过，在贝五的第一乐章里，这山是没翻过去。这一乐章里，贝用了
另外一个主题与之对比，在第二主题大抒其情的时候，这个命运动机始终躲在低声部里时隐时现的。在发展过程当中，情绪就比较复杂了，有疑虑，焦灼，不安，也有登不上山的动摇。算是在登山前先百感交集一番，体验了生活的无奈。毫无疑问，困难是巨大的，最终还是命运占了上风。

　在来看看柴可夫斯基的第六，老柴那样一个凄凄惨惨的人，命运当然是另一番情景了。一开始的引子里就是那么一段阴郁的能拧下水来的主题，那种情绪实在悲痛到无以复加，基本为上以后的发展奠定了基调。这个慢引子象水，看着柔弱无力，天下至柔，可是却叫人无法抗拒。音乐继续，也出现一个温暖的主题，
你说它是美好的回忆也罢，说它是对未来的憧憬也行，反正是真挚感人的。好日子不长，这个主题到了最后，就细若游丝了，细的几不可闻，还留恋着不走，
拖拖拉拉的象是希望着什么。戏剧性的场面这时候出现了，乐队猛然的一击，那强弱对比，就如耳语与霹雳，从FFF到PPP。这一击，把残存的一点希望击到九霄云外，再无踪影。这里的音流是横冲直撞的，就象是河，到处险滩暗流，人在河中无法把握住了自己，也不知道将被这命运之河冲向哪里，落花流水春去也。

　交响乐的结构跟中国五言律诗有点象，留头存尾，最重要的要表达的都在
一头一尾。当中是深入或铺垫等等。

　贝五的第二乐章是对他的英雄性的感情的描述，是一个复杂的变奏曲。就跟人的思想感情一样。贝多芬在这里，替后面的的胜利已做好准备了。柴的第二乐章，则是一个比较有意思的圆舞曲，旋律流畅动听，不过，这实际是为反衬，这个圆舞曲始终在深处隐含着忧伤。幸福也就在幻想中了。果不其然，这一乐章
结束时，这一点的幻想中的美好旋律就被打破了。贝五的第三乐章，是一次登山，一个平静沉着的主题，已做好应对命运的准备，老贝从容不迫，视山如无物。老柴的第六，是一个进行曲，跌跌撞撞的却又是急促的进行，老柴想抗争一下，不甘于命运之河的肆虐，不过也实在无力，还是那样无法不随波逐流。有力短急的音流还是裹挟着他往前跑。总结性的最后乐章，贝五登上山顶，极目四望，顿生胜利豪情。柴六则是命运之河冲到另一个世界，满身伤痕，疲倦不堪。

　这两人的性格特征也由此可见，老贝的命运之山，他是欲登之而后快，毫不退让，这一条艰苦的登顶也将在他的宏篇巨制第九中得到他理想中的大胜利。
老柴的命运之河呢，他是避之尤恐不及，不过避无可避，柴可夫斯基础挣扎过，也努力过，试图扳正一下方向，可他没做到，悲剧就此发生，最后还是被水淹没。

　这两首著名的交响曲，不问怎样的理解，他们都做到了乐而不淫，哀而不伤。乐不是那样的毫无节制，没有忘记还有未走完的路，哀不是那样的宿命不争，没有束手待毙。

　话说回来，贝多芬也不能总是那样铮铮铁骨，总是那样皱着个眉板着个脸，随时投入斗争的样子，百练钢也有绕指柔的时候。如他陷入爱情的时候创作的
D大调小提琴协奏曲，就是优美愉快的，没有斗争的硝烟味道，有的就是爱的甘醇。钢琴曲，著名的致爱丽丝，323232176，一串细碎的下行，就跟情人的耳语，缠绵温柔之极。再如反映他内心世界的作品，十四号钢琴奏鸣曲（月光），晚期的室内乐等等，都是非常深刻和内省的。老柴也是这样，也绝没有整日的
悲悲戚戚，见叶落就悲秋，花败就伤春，他也有激情四射的作品，如第一钢协，
那个气势，灿烂的如站在群山之颠沐浴朝阳。描写战争的一八一二，土而其进行曲，都是刀光剑影，有如亲临。再如他著名的三部芭蕾舞音乐，尤其是天鹅湖，
写的是那么的美丽，旋律好听的不得了。又有钢琴套曲四季，悲剧爱情罗密欧与朱丽叶等等，都是非常好听的，或雅致清新，或同情赞美。

　喜怒哀乐，在生活中不能没有，在他们的作品里也是一个都不能少。这样才是丰满立体，生动活泼的。也有一位与他们一样跻身伟大之列的作曲家，和他们却是截然不同，以青春活力和激情与老柴老贝鼎足而三，他就是门德尔松。
　
　下次再接着说吧。

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