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 主题:关于法斯宾德以及延续的的随手记
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醉红自暖
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发表:2004/9/25 11:42:20 人气:459 楼主
关于法斯宾德以及延续的的随手记

2004/8/15

昨天陈静介绍[玛莉安·布劳恩的婚姻],很好的片子。玛莉安说,我喜欢比尔,但我爱赫尔曼。就这一句话,赫尔曼为误杀比尔的玛莉安顶了罪。
关于法斯宾德,直观的简陋的归纳如下:
他的身上布满艺术与粗俗的混合,他本身就是一部混乱而激情的电影。吸毒、双性恋、酗酒、工作狂、甚至卖淫,平均每年都有2部出色的电影,自遍自导。最后死在一本未完成的剧本前。
有一类人只有把自己释放的更彻底,他的才华才表现的更彻底。法斯宾德显然是这样的人。他是天才。当然这个称号对于一个人来说,从来不算是太好的事。
我的手边有一部他的[爱比死更冷],就是这样的名字这样的电影这样的他。表现着个体在情与欲中的紊乱和挣扎,然而,在连绵的混乱里,又有一种纯洁和坚贞。或者说,法斯宾德鄙弃着那种真空里的纯洁和坚贞,在各种各样社会因素不段的压迫下,他用边缘、极端、神经质的方式来保护和延续心中的爱。虽然,这样的方式显得很怪异,甚至可怕。而且,那绝对是一种对自我和他人的消耗,用一次,少一次。
就象[玛莉安·布劳恩的婚姻]里的玛莉安,陈静好象说,她既做天使又做魔鬼,她妄图完成一次分身,用魔鬼来保护天使。
  当连这种方式也保护不了的时候,法斯宾德选择死亡。死亡是一种绝望的对爱的坚贞。所谓,爱比死更冷。
 法斯宾德是从对爱怀疑的角度来寻找爱、坚信爱。
  张爱玲说,脏与乱与忧伤之中,到处会发现珍贵的东西,使人高兴一上午,一天,一生一世。
法斯宾德与他的电影都是这样,脏与善的搅混、包裹与融合,从而有了一种伤口般的恶心和疼痛。


2004/8/17

教材上说,川端康成太注重探索个人内心之幽微,而不大关心社会和政治,从而降低了他作品的思想价值。我很疑惑,对于一个作品来说,究竟是它的思想意义更重要一些还是它的艺术性更重要呢?我想,过分强调政治社会思想性强的作品震撼力就少很多了吧?
今天看海明威。海明威简直不象现实社会里的人,他更象艺术里的形象,他的勇猛超越了人性正常的范围,所以对我就有一层隔。
我觉得海明威是有暴力倾向的,不过是良性暴力倾向:))。他前期的作品中充满了暴力、鲜血、死亡。
教材说他的最著名的[硬汉字形象]都是藐视死亡的,我不认同,我觉得不是藐视死亡,而是挑衅死亡。…….具体例子没有时间细说,以后以后。
海明威的性格和描写的人物对生活和死亡的态度更象是一种证明,虽然充满斗志,但是让人疑心是因为心底自卑,因为放不开,所以才愈加的激烈。不过这自卑不是传统意义上的自卑,大概是对生命的一种自卑吧。
他喜欢莎士比亚的一句话:“说实话,我一点也不在乎,人只能死一回,咱们都欠上帝一条命,不管怎么样,反正今年死了明年就不会再死。”
我很不以为然,上帝既然给了我们一条命,就不是让我们来糟蹋的,一个人不应该畏惧死亡,但是绝对应该热爱生命。
何况,海明威笔底的那些死亡态度是一种故意的毁灭性的死亡,虽然勇敢,但是只是力之美,我觉得真正的对待死亡的态度应该是敬畏但从容的。
而且,我更喜欢的是一种智慧的美,而不是因“硬”度非常高而折断时那种清脆声更响之美。所以,我还是更欣赏[刺激1995]里的安迪。而不是海前辈的“硬汉字”。
但是我尊敬他们,非常尊敬。就象我非常尊重海明威,以及他最后自杀的惨烈。我觉得他的一切是上天派给我们的。
我觉得[老人与海]要写的更深些。涉及了人类的绝望和宿命的内容。
不写啦,昨天有人请中饭,问我吃什么,我说鱼啊,要吃很大很大的鱼:)))吃饭去啦
哦,对了,昨天孟来电话,说到婚姻,孟说,老觉得结婚就是养猪,都说狗急了会跳墙,要是我以后买不起饲料不知道猪会不会。我说严肃点,你这态度可不对。不过转念一想,不知道自己结婚后会不会是进了猪圈的感觉:))))))))))

2004/9/24

吾昨晚又发烧啦,那时大概是6点多吧,苗头性问题一出现,吾立即当机立断去吃饭,拼命的吃,吾怕不能吃了会饿呀。然后到了夜里十一点多,吾就在床上抖个不停的,吾盖了三床被子,被压的喘不过气来。抬头,窗外的月色很好的找过来,吾在不清醒间想到了那个在了快三年的清净小镇,那个可以看到天空和月亮的房间,夜晚的气息,虫鸣。
发了一个信息,问你睡了吗,他回,睡了。吾就没打扰。
所有的事情,其实都要一个人解决掉的,没有人可以帮你,吾要把自己想依赖别人的地方改掉。学会自行了断。
什么事都要自行了断的。别人不过可以落表示一下关心慰问而已,起不到实质的作用,深浅冷热还是只能自己忍受。

好了 ,吾之所以发了这么些感慨,是因为吾昨天在网上遇到H,她云现在很痛苦,假装不做到老公给另一个女人打电话,假装不做到他和她出去吃饭。但是她不能离开,不能离开,吾的建议就是装扮自己,愉悦自己,从身到心的装扮自己去,发展自己的兴趣,女人把自己套牢在一个男人身上是很可悲的,何况那个男人又不是比尔.盖次同志,我一直认为女人最可悲的不是没有人格,而是没有人格的同时连自己的兴趣都没有。但凡优秀一点的男人都是不太牢*的,或者这个世界上就没有安全的男人,好男人只是因为他面临诱惑的条件和力不够。爱情是可能的存在的美好的,在某一个点上或者某一个段上。以后吾老公找小姐吾是不管的,但是他要是敢电话短信的培养感情吾就一脚揣死他

算了,这些话还是放心里吧,万一吾未来的老公碰巧看到了这些话,吾这不是在鼓励他造反吗

不过历史规律证明,这些造反的男人由于自身的阶级局限性,都逃脱不了失败的命运

吾前些天还逼婚啦。吾跟朱明说,你不许在我嫁前结婚,万一我嫁不出去了,你就得娶了我。我可掌握着你的劣迹斑斑呢,除非你杀人灭口。

好了,不写了,吾要保持点淑女形象,吾发现,可怜的发现,一个又一个熟悉的面孔从这里闪过,吾想,估计要是这里网友聚会,吾一定会有超过一半的熟人。吾三省其身了一下,发现吾在网上并没有做过什么对不起广大--人民的事,:)吾现在要努力读书努力上进,吾现在的目标是成为名人,因为张爱玲她姑姑说,名人大概是有权利胡说八道的。哦,到时吾会给你们签名,做报告,恩,就说,同志们辛苦了
 
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发表:2004/9/25 12:08:26 第1楼
Re 关于法斯宾德以及延续的的随手记

  先加精,妈妈包了饺子,吃完了再来细读。

  嘿嘿,我地真实身份其实是……好吃鬼
 
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Re Re 关于法斯宾德以及延续的的随手记



法斯宾德作品年表:

1966 《城市流浪汉》(城市游民)(Der Stadtsreicher; The City Tramp)
1966 《小混乱》(The Little Chaos)
1969 《爱比死更冷》(Love Is Colder than Death)
   《外籍工人》(卡策马赫尔)(Katzelmacher)
   《瘟疫之神》(Gods of the Plague)
   《R先生为什么疯狂地杀人?》(晴天霹雳)(Why Does herr R. Amoke Run?)(与米夏尔·芬勒Michael Fengler合导)
1970 《死亡之河》(里约摩特)(Rio das Mortes)
   《咖啡屋》(The Coffee House)
   《威迪》(怀惕)(Whity)
   《尼克劳斯豪森之旅》(The Niklaushausen Journey)(与米夏尔·芬勒合导)
   《美国大兵》(The American Soldier)
   《当心圣妓》(神圣的妓女)(Beware of a Holy Whore)
   《英格史达特的先锋》(英格史达特的工兵)(Pioneers in lngolstadt)
1970 《四季商人》(The Merchant of Four Seasons)
1972 《裴特拉的苦泪》(The Bitter Tears of Petra von Kant)
   《牢蚀》(Jail Bait)
   《八小时不成为一日》(Eight Hours Are Not a Day)(五个单元的电视影集)
   《不来梅的自由》(Bremen Freedom)
1973 《世界旦夕之间》(World on a Wire)(上下两集电视电影,各为99分钟和106分钟)
   《诺拉·海曼》(Nora Helmer)
   《玛塔》(深闺怨妇)(Martha)
   《恐惧吞噬心灵》(Fear Eats the Soul) 1974 《寂寞芳心》(冯塔纳的艾菲·布里斯特)(Effi Briest)
   《狐及其友》(自由武卫)(Fox and His Friends)
   《铁丝上的鸟》(Like a Bird on a Wire)
1975 《屈丝特婆婆上天堂》(卡然婆婆上天堂)(Mother Kusters Goes to Heaven )
   《畏惧与恐惧》(Fear of Fear)
1976 《我只要你爱我》(I Just Want You to Love Me)
   《撒旦的一击》(撒旦的烤肉、撒旦的佳酿)(Satan’s Brew)
   《中国轮盘赌》(Chinese Roulette)
1977 《站长夫人》(The Station Master’s Wife)(上下集电视电影,各为104和96分钟,1983年以剧情片形式发行)
   《纽约妇女》(Women in New York)
   《绝望》(Despair--A Journey into Light)
1978 《德国之秋》(Germany in August)(合导)
   《玛利亚·布劳恩的婚姻》(The Marriage of Maria Brown)
   《一年十三个月》(In a Year of Thirteen Moons)
1979 《第三代》(The Third Generation)
1980 《柏林亚历山大广场》(Berlin Alexanderplatz)(电视剧集,14集,15个半小时)
1981 《莉莉玛莲》(LiLi Marleen)
   《萝拉》(劳拉)(Lola)
   《崔恩斯的剧场》(昏睡中的戏剧)(Theater in Trance) (纪录片,91分钟)
1982 《维洛妮卡·福斯的欲望》(Veronika Voss)
   《雾港水手》(水手奎雷尔——与魔鬼的结盟)(Querelle)


  我第一次知道法斯宾德也是因为小蟀,他是个窥碟狂人。没想到醉红自暖你看片也是喜欢挑冷的来。

  法斯宾德的父亲是个性病医生,5岁的时候父母离异,他母亲后与一个19岁的小男孩结合,那种氛围出来的,不是人物也难,不能说他是大师级,但至少真的为我们留下了许多深刻的东西。

  小聊评过《大事件》的导演杜其峰不是科班出生,你看,法斯宾德24岁才开始拍电影,之前他是个吸毒犯,同性恋甚至卖过淫。我只看过为数很少的他的片子,再看《大事件》这样的港台商业片,就跟Amos.tang看完了欧锦德甲西甲以后看国内甲A的感觉没多大区别。
 
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发表:2004/9/25 13:37:29 第3楼
Re Re Re 关于法斯宾德以及延续的的随手记

  看F1,好爽,嗡嗡嗡地……
 
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随手记



一切属于自然,我讨厌叠折纸张一样复杂的表现方式和表演方法。


电影,有些时候是行为的胶片,有些时候是在胶片上行为。


至于导演,无个人或者群落思想表态的片子,都是垃圾。


电影没什么意思的,呵呵,和书籍一样乱目而已。


 
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“ 食色,性也。不知子都之矫者,无目也。古之大贤择言而发,其所以不拂人情,而数为是论者,以性所原有,不能强之使无耳。 ”
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Re 随手记

  小聊呀,给你看《迁徙的鸟》,心里还觉得单纯就是胶片上的行为么?偶看你每次回帖都要很费力才懂,你才是复杂的表现方式乐。苇摄影老颜听了绿手指,想与你交流交流,给个时间吧。
 
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发表:2004/9/25 17:11:21 第6楼
Re Re 随手记

呵呵,好的
 
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发表:2004/9/25 17:13:53 第7楼
Re Re Re 随手记

《迁徙的鸟》已经拥有了。


F1偶也喜欢,但是国人不应该建议在上海那样城市搞。

中国,有些“地方”好像开始乱了,如果不是。则我的“精神”乱了。


中国人很多“无目”“无心”,不了解自己是“人”,都逃避不了“思维”和“存活”。 希望社会空间 空气好些。
 
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发表:2004/9/25 18:36:14 第8楼
Re Re Re Re 随手记

很久以前写的了,许多电影看了 ,欠下话,后来也就不想说了。

其实我还是最喜欢[刺激1995]和[东邪西毒]、[悲情城市]这样风格的电影。如果没有美丽和技巧,那么就拍成[刺激1995]那样的电影,那真是一部伟大之极的电影。不是因为自由和意志,而是因为坚信、信念和智慧。并且在那样卓绝的环境里,还可以把关于美好的信念带给别人。

喜欢[刺激1995]的力量,喜欢[东邪西毒]唯美的宽阔无边的哲理,喜欢[悲情城市]那种温润的表达方式,那种乡土而又诗情的味道,以及被深深埋藏的温情一点一点的缓慢的渗透时的苍凉感觉。
稍微残酷一点的,我并是很爱,只是喜欢看别人怎么演自己心里的欲望和混乱横梗

有时,看[海上钢琴师]这样的电影也是很舒服的,我对于1900的那种恐惧很有感受,被淹没的恐惧和茫然,只是,怎么样就怎么样,不去想向前走或者向后退的问题。

我觉得选择是孩子们的事情,我们其实无可选择。

[公民凯恩]是挺长的,我一直没有完整的时间去看。应该也很好的。

我也喜欢关锦鹏导演的一些作品,很有点哀艳的感觉。手边还有杨德昌的[...少年杀人事件],还有[大河恋],应该都还是不错的。

还想说什么,我一时想不起来了

 
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发表:2004/9/25 23:07:21 第9楼
Re Re Re Re Re 随手记

呵呵,记得和絮说,我最近喜欢看郁闷的片子,那是夏天

《爱德华二世》闷
《我是城堡之王》爱情~

真的没空看片子,电驴下吧,呵呵,也没什么意思的,最近有空去滑板,工作和做事什么的都算糟糕
 
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Re Re Re Re Re Re 随手记

  小聊,这个夏天过的是够郁闷的,好在秋天来了,新陈代谢改朝换代似的叫人喜欢。

  
 
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发表:2004/10/10 20:51:31 第11楼
Re Re Re Re Re 关于法斯宾德以及延续的的随手记

川端康成的作品细细读过,

评论么,教材上说,川端康成太注重探索个人内心之幽微,而不大关心社会和政治,从而降低了他作品的思想价值

呵呵,在某些制度下,哲学家变成哲学工作者,淫威下的魂灵缺失,继而习惯性灵魂缺失。可怜、可悲、可叹乎!
 
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